20世紀中國(guó)繪畫最重大的創新是什麼(me)？答案當然很多。我個人認爲可能(néng)會在潑墨潑彩上。如果十幾年前這(zhè)麼(me)說，很多人會驚訝和質疑。今天則大爲不同，從創作、理論、鑒藏和藝術市場反應來說，同見者愈見其衆。20世紀最重要的中國(guó)畫家，如果要從齊白石和張大千中選一個，10年前大家都(dōu)傾向(xiàng)選齊白石，而現在，很多人則會傾向(xiàng)選張大千。産生變化的根本原因就是張大千後(hòu)期的潑墨潑彩得到整個大中華圈的接受和認可，這(zhè)也是中國(guó)大陸改革開(kāi)放一項非常重大的文化成(chéng)果，應驗了周有光說的「從世界看中國(guó)」的重要性。

1956年冬，張大千回巴西時途經(jīng)舊金山灣區，他探望了病重的張書旂，也與侯北人等舊雨新知聚會。侯北人向(xiàng)張大千祝賀他夏季在巴黎畫展成(chéng)功及與畢加索的東西兩(liǎng)大師之峰會，不料張大千卻神情嚴肅地說：「北人兄，我們中國(guó)畫和西洋油畫擺在一起(qǐ)，顔色不夠鮮亮，很容易被(bèi)人吃掉。中國(guó)畫非變不可！」

國(guó)畫怎麼(me)變？張大千在1950年代末到1960年代末黃金十年的潑墨潑彩就是最好(hǎo)的證明。正如藝術理論家舒士俊所評「中國(guó)畫，沒(méi)有塊壘的沉厚份量介入，無以進(jìn)入現代」。張大千的創作就是開(kāi)啓了中國(guó)畫承古創變的新時代。

在這(zhè)一思潮中，侯北人最引人注目。他1917年生于遼甯海城，1940年代初在北京向(xiàng)黃賓虹學(xué)畫，1949年移居香港，又随鄭石橋學(xué)畫，因朱省齋之介認識張大千。1956年侯北人移居舊金山灣區，從事(shì)繪畫創作和教學(xué)。1967年張大千移居北加州後(hòu)，與侯北人相從甚密成(chéng)爲知交，張大千建議侯北人肆力潑彩。經(jīng)過(guò)30多年的探索，在2000年之後(hòu)，侯北人突破了張大千以青綠冷色爲主基調的畫風，形成(chéng)了以紅黃暖色爲主基調的畫風，絢爛雄健、生機勃勃，令人驚歎。他今年一百零三歲，猶能(néng)自己駕車。畫道(dào)之生機益壽，侯北人可謂笑傲古今，足令沈（周）、文（征明）、董（其昌）、吳（昌碩）、齊（白石）、黃（賓虹）、張（大千）瞠乎其後(hòu)矣！”侯老當今潑彩王”（丁羲元詩）、“期頤仍年少，青春逼人來”（陳望衡詩）真是名實相符。

侯北人不僅在潑彩創作上積力五十年，而且在教學(xué)上也一樣(yàng)誨人不倦逾五十年，門下弟子衆多，精萃主要在美國(guó)中華藝術學(xué)會中，最引人注目的是于君慧和陳秀珊，她們二位秀慧精業，師師之外，又能(néng)師心，卓然有成(chéng)。2018年秋，遼甯省博物館舉辦三位師生的聯展《問道(dào)丹青》，展出120件作品，深爲海内外矚目。
 

杭州欽哲藝術中心有幸有今年四月舉辦師生三位展，展出35件畫作，名《丹青有路》。西湖四月春風裡(lǐ)，一起(qǐ)丹青路上行，是何等美事(shì)！

 矽谷亞洲藝術中心、杭州欽哲藝術中心  館長(cháng)  

舒建華

2019年4月