張大千海外生涯最後(hòu)一站，120件珍貴文獻複現張大千9年加州歲月
張大千海外生涯最後(hòu)一站，120件珍貴文獻複現張大千9年加州歲月
1949年，對(duì)于張大千來說，是一個重要時間節點。
這(zhè)一年12月，他離開(kāi)中國(guó)大陸，開(kāi)始漫長(cháng)的海外生涯，在以後(hòu)的幾十年裡(lǐ)，他的足迹遍及東亞、南亞、南美、北美和歐洲，張大千下半生的居住地主要有三處：巴西聖保羅（1953—1966）、加州蒙特瑞半島（1967—1976）和台北(1977- 1983)。
國(guó)外生活中，比較爲人熟知的是巴西這(zhè)一期間，但作爲張大千多年海外旅居生活的最後(hòu)一站，張大千的加州時光同樣(yàng)是非常重要，卻被(bèi)人所忽略。
“張大千加州歲月：文獻與作品”展杭州欽哲藝術中心 展覽現場
“張大千加州歲月：文獻與作品”展于2019年12月8日在杭州欽哲藝術中心揭幕，展覽由杭州欽哲藝術中心主辦、美國(guó)矽谷亞洲藝術中心協辦。
120件套的張大千文獻資料和作品的集中亮相，既是對(duì)張大千的加州歲月這(zhè)段鮮活的曆史的複現，也是對(duì)其創作與生活的進(jìn)一步感知。
從1952年張大千首次訪美起(qǐ)，便開(kāi)始把美國(guó)作爲他藝術發(fā)展的重要舞台，其後(hòu)他從1967年至1976年，定居加州9年，這(zhè)是張大千在海外最有創造性、潑彩臻至化境的時期。
它是張大千
畫中的佳美娥
Carmel-by-the-Sea，海邊的克密爾，是位於蒙特利半島的一個藝術浪漫的小鎮，以自然景觀與豐富的藝術曆史而知名。小鎮在最美的沿海公路 Big Sur 以及風景優美的十七哩公路 (17 miles) 盡頭，有許多藝術家以及作居住於此，讓小鎮充滿著(zhe)獨特的藝術風格。
《墨荷》題跋中，把克密爾譯爲佳美娥。（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
張大千在美國(guó)有過(guò)12個畫展，以加州最多。加州前期（1967-1970）與八徳園後(hòu)期（1963-1968）有疊合。這(zhè)一疊合期是張大千潑彩的高峰期，加州的氣候和陽光給張大千帶來一種(zhǒng)非常新奇的體驗。他居住的十七英哩海岸線的海水顔色變化和雲霧，成(chéng)爲他繪畫中的創新題材。
對(duì)此，策展人矽谷亞洲藝術中心館長(cháng)舒建華表示：“張大千的藝術和人生，是以1949年爲界，分爲前後(hòu)兩(liǎng)段，宏闊幽邃猶如大峽谷。其‘古意’和‘新意’兼具上做出了開(kāi)創性的貢獻，在20世紀中國(guó)繪畫史上無人可比肩，在20世紀世界繪畫史上，也是值得大書特書。”
克密爾城，松濤海浪，景色佳絕，那是張大千的心愛之地。長(cháng)髯翁松間盤桓，高古入畫。身處此景中的張大千，被(bèi)侯北人拍攝的照片，一一記錄了下來。
1967年7月22到8月13日， 斯坦福大學(xué)博物館舉辦《張大千畫展》。（矽谷亞洲藝術中心檔案）策展人、斯坦福大學(xué)東方藝術系教授蘇立文與張大千在展廳。（圖片提供：張之先）
7月22日開(kāi)幕當日下午1點半，舊金山中華聯誼會和斯坦福大學(xué)中國(guó)學(xué)生會，在斯坦福大學(xué)學(xué)生活動中心爲張大千舉辦盛大歡迎會。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
一份洋洋灑灑寫滿近200名嘉賓全名的簽到記錄本，成(chéng)爲當時開(kāi)幕盛況的一份珍貴記錄，更爲重要的是，它爲研究張大千當時在加州的交遊圈，提供了一份完整的的全名名字資料。
“因爲大千先生在送别人的畫時，他簽名是隻有名字沒(méi)有姓的，這(zhè)是表示對(duì)于對(duì)方的尊重。”舒建華表示，這(zhè)一簽名冊爲了解張大千往來贈畫記錄，提供很好(hǎo)的佐證：“有時候看到張大千送别人的畫上，隻知道(dào)這(zhè)個人的名字，但不知道(dào)姓什麼(me)，從這(zhè)個簽名冊上面(miàn)就可以看得非常清楚。”
“八德園”到“可以居” 熱鬧的異鄉
舒建華透露說，張大千在加州最核心的交流圈有三位：一位是張學(xué)良長(cháng)女張闾瑛的丈夫、加州大學(xué)教授陶鵬飛；另一位是侯北人；以及在加州卡梅爾經(jīng)營畫廊的鄭月波，這(zhè)是張大千非常密切的交友圈。
張大千1967年6月在邱氏旅館會見陶鵬飛（中）和侯北人（左）。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
1968年夏天，張大千在克密爾城購宅，名“可以居”。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
1967年春，張大千和夫人徐雯波來矽谷的拉斯阿托城，在侯北人、張韻琴夫婦的老杏堂賞花。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
侯北人現場紀錄稿。在講到安徽貴池時，有關劉備夫人孫尚香的典故時，張大千吟誦了徐渭的詩句“思親淚落吳江冷，望帝魂歸蜀道(dào)難”，并用筆寫出。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
張大千和夫人徐雯波在可以居接待來訪的方召麐。 （照片攝影：Roger Fremier; 矽谷亞洲藝術中心檔案）
1970年張大千在可以居爲親友揮毫。（照片攝影：Roger Fremier; 矽谷亞洲藝術中心檔案）
注釋：此函寫于1967年。張大千居加州，寫給居八德園的女弟子王旦旦。尕姐、醜妹爲張大千女兒，綿綿爲孫女。吳伯即吳嘉棠（1913-1983），爲王旦旦父親王植波在上海聖約翰大學(xué)同學(xué)，名報人，1967年起(qǐ)任香港發(fā)展局駐北美代表，居紐約，也是張大千好(hǎo)友。沈伯即沈武侯，八德園的管家
張大千轉讓珍藏石濤冊頁予阿瑟·賽克勒後，在由紐約大都(dōu)會博物館出版的印本上題詞贈侯北人：“大風堂僅餘石濤之一冊，亦以易米矣，北人道(dào)兄當爲我慨歎也。弟爰，六十二年癸醜嘉平月。” （矽谷亞洲藝術中心檔案）
“張大千加州歲月：文獻與作品”展杭州欽哲藝術中心 展覽現場
張大千1968年潑彩《瑞士雪山》。題識：爰翁。钤印：戊申、大千唯印大年。（圖片攝影：張爲先）（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
張大千在可以居的花園與侯北人、張韻琴夫婦（左一、右一）、蔡孟堅（左二）等友人。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
1975年10月，舊金山退伍軍人禮堂舉辦的金素琴京劇表演結束後， 張大千與友人登台慶賀并合影。左起(qǐ)：何鳳山（原中國(guó)駐維也納總領事(shì)）、夏道(dào)師、王生昌、金素琴、徐雯波、張大千、侯北人、姚克。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
在藝：對(duì)于這(zhè)些文獻資料中照片的梳理與研究意義是什麼(me)？
舒建華：這(zhè)些圖片并不是簡單的社交場景，而是能(néng)夠深層反映張大千内心與情境的文獻資料，這(zhè)對(duì)于我們理解他的創作曆程非常有好(hǎo)處。張大千作品現在越來越貴，他的一生畫了大約4萬張畫，但是拍賣記錄可能(néng)有10-20萬張，所以對(duì)于他的展覽與研究，原始的文獻是非常重要的部分，藝術品市場中如果有同樣(yàng)一張差不多的張大千作品，有出版圖錄的價錢就會貴很多，這(zhè)就是權威和可靠性。
在藝：在對(duì)張大千文獻的梳理中，有沒(méi)有一些新發(fā)現？
舒建華：比如1967年張大出過(guò)一本畫冊《甲乙丙丁集》，起(qǐ)初我們不知道(dào)名字的意思，後(hòu)來今年5月份展覽的高嶺梅女兒高美慶教授來，她說：1964是甲辰年、1965是乙巳年、1966是丙午年、1967是丁未年，《甲乙丙丁集》就是這(zhè)麼(me)由來的。
張大千先生畫萃《甲乙丙丁集》（圖片提供：侯北人）
1967年8月19日到9月4日，拉克畫廊首次舉辦張大千畫展。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
在藝：經(jīng)濟的困難也沒(méi)有影響他在加州的創作？
舒建華：經(jīng)濟上的困難反而激發(fā)他創作的數量，他的加州時間在拉克畫廊就做了三個個展、兩(liǎng)個聯展，展出作品數量非常高。
在藝：這(zhè)次展覽是文獻跟作品，展覽作品的部分的亮點是什麼(me)？
舒建華：有一幅尺幅很大的作品是張大千與鄭月波合作《魚戲圖》，張大千畫浮萍、鄭月波畫魚，六尺全開(kāi)的作品，上面(miàn)所題宋代王佐才《贈徐子虛畫魚》，張大千把浮萍的感情寄托這(zhè)之上。
張大千與鄭月波合作《魚戲圖》（圖片提供：鄭月波家屬）（私人收藏）
張大千跋鄭月波畫（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
1975年10月11日到11月1日，拉克畫廊舉辦第三次也是最後一次張大千畫展。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
在藝：您如何看待現在對(duì)張大千作品的學(xué)術跟價值上的認定？
舒建華：2015年是一個分水嶺，這(zhè)一年中國(guó)的藝術品收藏界觀念上發(fā)生重大改變，認爲20世紀最重要的畫家，不是齊白石而是張大千。從各種(zhǒng)數據和展覽中就可以看得出來，張大千的畫風的多變，從早期、中期、晚期，尤其他的中晚期是面(miàn)向(xiàng)國(guó)際化開(kāi)放的部分，他的潑彩、潑墨的開(kāi)放性，是齊白石沒(méi)有辦法比的，所以如果現在去看同樣(yàng)的展覽，會發(fā)現張大千的展覽比齊白石展覽好(hǎo)看的多。
在藝：兩(liǎng)者的不同？
舒建華：齊白石有非常獨特高雅的一面(miàn)，也有代表中國(guó)文化的一面(miàn)；但是張大千代表著(zhe)中國(guó)文化裡(lǐ)繼承的創新的重要一面(miàn)，博大和深沉的一面(miàn)。我認爲20世紀最重要的中國(guó)畫家一定是張大千，而且現在也成(chéng)爲一種(zhǒng)共識，張大千魅力更加強大。
在藝：在您看來，張大千現在的市場行情屬于什麼(me)情況？
舒建華：張大千現在所有的作品連信件都(dōu)能(néng)賣高價格，已經(jīng)沒(méi)有市場盲點。他1940年以前、40歲以前的作品，因爲是他并不成(chéng)熟的時期，這(zhè)些作品價值并不會太高；他第一個比較高的價格時期是他從敦煌回來後(hòu)，工筆富麗堂皇的作品市場比較追捧；而他50-60年代潑彩、潑墨時期，作品數量是相當大的，但現在的價格是越來越高，尤其是潑彩時期。
1956年夏張大千會晤畢加索。（圖片提供：高鐳）（私人收藏）
舒建華（左）、彭辰（右）與張大千長(cháng)女張心瑞合影，2019年5月于矽谷亞洲藝術中心
在藝：還(hái)有一個數據是2011年以來，張大千的拍賣總量和銷售額總量都(dōu)已經(jīng)超過(guò)畢加索，是否可以做這(zhè)種(zhǒng)比較？
舒建華：完全可以，如果我們平行比較一下畢加索的創作曆程與張大千創作的曆程，會發(fā)現是很有意思的事(shì)情。最頂級的張大千作品的價格和最頂級畢加索的價格，現在是一樣(yàng)的。但是張大千先生的公子張葆蘿比較反感“把張大千比作東方畢加索”這(zhè)種(zhǒng)說法，他認爲爲什麼(me)要用畢加索去衡量張大千？所以我希望随著(zhe)中國(guó)國(guó)家的力量和實力地位的越來越高，或許有一天畢加索會被(bèi)稱爲“西方的張大千。”我希望中國(guó)文化有這(zhè)麼(me)揚眉吐氣的一天。
在藝：矽谷亞洲藝術中心自2004年開(kāi)始運營以來，對(duì)張大千的藝術、交友圈和文獻一直以來研究與關注，可否談談主要的工作？
舒建華：我們是一個開(kāi)放性的資料庫，我們很多文獻是由張大千門人好(hǎo)友送給我們研究的。矽谷亞洲藝術中心自2004年開(kāi)始運營以來，因爲地緣之故，我們對(duì)張大千的藝術、交遊圈和文獻一直深切關注，做過(guò)《六十年後看大千》（2007年）、《精麗寫神——孫家勤畫展》（2010年）、《大風飛揚——大風堂及門下畫展》（2014年）、《風雲一顧盼——伏文彥畫展》（2016年）和《藝術牆——大風堂三代畫展》（2017年），得到張心瑞、張葆蘿和家人、張大千入室弟子孫家勤、伏文彥以及其他前輩們的大力支持，這(zhè)些展覽都(dōu)相當成(chéng)功。
在藝：是否後(hòu)續還(hái)有其他展覽計劃？
舒建華：矽谷亞洲藝術中心明年5月份會策劃張大千晚年的弟子王旦旦的重要展覽，她和大千學(xué)畫的時候才15-16歲，這(zhè)些作品以臨摹的爲主，也有大千先生幫她題跋的以及送給她的作品，我們把這(zhè)些整理出來，目的是想把到八德園的後(hòu)期與加州前期這(zhè)兩(liǎng)部分疊合期做認真的研究。
展覽信息
張大千加州歲月——文獻和作品展
杭州欽哲藝術中心
2019.12.8至2020.1.8 （周末預約開(kāi)放）
杭州市江城路水門南弄3号錦繡創意園2号樓
-END-
來源：在藝
這(zhè)一年12月，他離開(kāi)中國(guó)大陸，開(kāi)始漫長(cháng)的海外生涯，在以後(hòu)的幾十年裡(lǐ)，他的足迹遍及東亞、南亞、南美、北美和歐洲，張大千下半生的居住地主要有三處：巴西聖保羅（1953—1966）、加州蒙特瑞半島（1967—1976）和台北(1977- 1983)。
國(guó)外生活中，比較爲人熟知的是巴西這(zhè)一期間，但作爲張大千多年海外旅居生活的最後(hòu)一站，張大千的加州時光同樣(yàng)是非常重要，卻被(bèi)人所忽略。
“張大千加州歲月：文獻與作品”展杭州欽哲藝術中心 展覽現場
“張大千加州歲月：文獻與作品”展于2019年12月8日在杭州欽哲藝術中心揭幕，展覽由杭州欽哲藝術中心主辦、美國(guó)矽谷亞洲藝術中心協辦。
120件套的張大千文獻資料和作品的集中亮相，既是對(duì)張大千的加州歲月這(zhè)段鮮活的曆史的複現，也是對(duì)其創作與生活的進(jìn)一步感知。
從1952年張大千首次訪美起(qǐ)，便開(kāi)始把美國(guó)作爲他藝術發(fā)展的重要舞台，其後(hòu)他從1967年至1976年，定居加州9年，這(zhè)是張大千在海外最有創造性、潑彩臻至化境的時期。
它是張大千
畫中的佳美娥
Carmel-by-the-Sea，海邊的克密爾，是位於蒙特利半島的一個藝術浪漫的小鎮，以自然景觀與豐富的藝術曆史而知名。小鎮在最美的沿海公路 Big Sur 以及風景優美的十七哩公路 (17 miles) 盡頭，有許多藝術家以及作居住於此，讓小鎮充滿著(zhe)獨特的藝術風格。
《墨荷》題跋中，把克密爾譯爲佳美娥。（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
克密爾的旖旎風光，也很吸引張大千，如他在作品《墨荷》題跋中，就把克密爾譯爲佳美娥。也許是克密爾的蒙特利半島獨特柏樹(Monterey Cypress)的啓發(fā)，這(zhè)讓他想起(qǐ)了他想起(qǐ)了早期畫中的中國(guó)松柏。
1967年8月28和29日蘇立文帶攝影師去克密爾爲張大千拍攝彩色電影紀錄片的鏡頭。（圖片提供：舊金山州立大學(xué)）
張大千在美國(guó)有過(guò)12個畫展，以加州最多。加州前期（1967-1970）與八徳園後(hòu)期（1963-1968）有疊合。這(zhè)一疊合期是張大千潑彩的高峰期，加州的氣候和陽光給張大千帶來一種(zhǒng)非常新奇的體驗。他居住的十七英哩海岸線的海水顔色變化和雲霧，成(chéng)爲他繪畫中的創新題材。
對(duì)此，策展人矽谷亞洲藝術中心館長(cháng)舒建華表示：“張大千的藝術和人生，是以1949年爲界，分爲前後(hòu)兩(liǎng)段，宏闊幽邃猶如大峽谷。其‘古意’和‘新意’兼具上做出了開(kāi)創性的貢獻，在20世紀中國(guó)繪畫史上無人可比肩，在20世紀世界繪畫史上，也是值得大書特書。”
克密爾城，松濤海浪，景色佳絕，那是張大千的心愛之地。長(cháng)髯翁松間盤桓，高古入畫。身處此景中的張大千，被(bèi)侯北人拍攝的照片，一一記錄了下來。
照片均爲侯北人攝。上圖是郎靜山爲張大千造像。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
這(zhè)組由侯北人所拍攝的照片還(hái)原出這(zhè)樣(yàng)一個場景：那天，張大千、郎靜山、侯北人三個人那天從住的旅館裡(lǐ)到北加州太平洋海岸的蒙特利半島(Monterey)很有名的風景點“十七英裡(lǐ)” (17-Miles Drive)海岸線，侯北人拍下很多張大千的表情、松樹底的姿态以及對(duì)松樹的觀察。
另一張照片是張大千坐在旅館邊上的一棵松樹下的一塊石頭上，正好(hǎo)郎靜山要給張大千拍一張照片，這(zhè)時，侯北人便把這(zhè)兩(liǎng)人就都(dōu)拍了進(jìn)去。
舒建華透露說，在侯北人提供給美國(guó)矽谷亞洲藝術中心近60多張的張大千照片裡(lǐ)，有不少照片也都(dōu)是首次公布。
其實從1956年開(kāi)始，張大千就已經(jīng)多次來過(guò)加州，訪友、辦畫展。在1967年7月22到8月13日， 斯坦福大學(xué)博物館曾舉辦過(guò)《張大千畫展》。展覽由斯坦福大學(xué)東方藝術系教授蘇立文策展，開(kāi)幕當日下午1點半，舊金山中華聯誼會和斯坦福大學(xué)中國(guó)學(xué)生會，在斯坦福大學(xué)學(xué)生活動中心爲張大千舉辦盛大歡迎會。
另一張照片是張大千坐在旅館邊上的一棵松樹下的一塊石頭上，正好(hǎo)郎靜山要給張大千拍一張照片，這(zhè)時，侯北人便把這(zhè)兩(liǎng)人就都(dōu)拍了進(jìn)去。
舒建華透露說，在侯北人提供給美國(guó)矽谷亞洲藝術中心近60多張的張大千照片裡(lǐ)，有不少照片也都(dōu)是首次公布。
其實從1956年開(kāi)始，張大千就已經(jīng)多次來過(guò)加州，訪友、辦畫展。在1967年7月22到8月13日， 斯坦福大學(xué)博物館曾舉辦過(guò)《張大千畫展》。展覽由斯坦福大學(xué)東方藝術系教授蘇立文策展，開(kāi)幕當日下午1點半，舊金山中華聯誼會和斯坦福大學(xué)中國(guó)學(xué)生會，在斯坦福大學(xué)學(xué)生活動中心爲張大千舉辦盛大歡迎會。
1967年7月22到8月13日， 斯坦福大學(xué)博物館舉辦《張大千畫展》。（矽谷亞洲藝術中心檔案）策展人、斯坦福大學(xué)東方藝術系教授蘇立文與張大千在展廳。（圖片提供：張之先）
7月22日開(kāi)幕當日下午1點半，舊金山中華聯誼會和斯坦福大學(xué)中國(guó)學(xué)生會，在斯坦福大學(xué)學(xué)生活動中心爲張大千舉辦盛大歡迎會。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
一份洋洋灑灑寫滿近200名嘉賓全名的簽到記錄本，成(chéng)爲當時開(kāi)幕盛況的一份珍貴記錄，更爲重要的是，它爲研究張大千當時在加州的交遊圈，提供了一份完整的的全名名字資料。
“因爲大千先生在送别人的畫時，他簽名是隻有名字沒(méi)有姓的，這(zhè)是表示對(duì)于對(duì)方的尊重。”舒建華表示，這(zhè)一簽名冊爲了解張大千往來贈畫記錄，提供很好(hǎo)的佐證：“有時候看到張大千送别人的畫上，隻知道(dào)這(zhè)個人的名字，但不知道(dào)姓什麼(me)，從這(zhè)個簽名冊上面(miàn)就可以看得非常清楚。”
“八德園”到“可以居” 熱鬧的異鄉
舒建華透露說，張大千在加州最核心的交流圈有三位：一位是張學(xué)良長(cháng)女張闾瑛的丈夫、加州大學(xué)教授陶鵬飛；另一位是侯北人；以及在加州卡梅爾經(jīng)營畫廊的鄭月波，這(zhè)是張大千非常密切的交友圈。
張大千1967年6月在邱氏旅館會見陶鵬飛（中）和侯北人（左）。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
在1968年夏天，張大千正式在克密爾城購宅，將(jiāng)居所命名爲“可以居”，相較于巴西住宅“八德園”的壯觀，加州“可以居”顯得樸素許多，但卻不妨礙張大千在美國(guó)的交友生活。
1968年夏天，張大千在克密爾城購宅，名“可以居”。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
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1949年，對(duì)于張大千來說，是一個重要時間節點。 這(zhè)一年12月，他離開(kāi)中國(guó)大陸，開(kāi)始漫長(cháng)的海外生涯，在以後(hòu)的幾十年裡(lǐ)，他的足迹遍及東亞、南亞、南美、北美和歐洲，張大千下半生的居住地主要有三處：巴西聖保羅（1953—1966）、加州蒙特瑞半島（1967—1976）和台北(1977- 1983)。 國(guó)外生活中，比較爲人熟知的是巴西這(zhè)一期間，但作爲張大千多年海外旅居生活的最後(hòu)一站，張大千的加州時光同樣(yàng)是非常重要，卻被(bèi)人所忽略。
“張大千加州歲月：文獻與作品”展于2019年12月8日在杭州欽哲藝術中心揭幕，展覽由杭州欽哲藝術中心主辦、美國(guó)矽谷亞洲藝術中心協辦。 120件套的張大千文獻資料和作品的集中亮相，既是對(duì)張大千的加州歲月這(zhè)段鮮活的曆史的複現，也是對(duì)其創作與生活的進(jìn)一步感知。 從1952年張大千首次訪美起(qǐ)，便開(kāi)始把美國(guó)作爲他藝術發(fā)展的重要舞台，其後(hòu)他從1967年至1976年，定居加州9年，這(zhè)是張大千在海外最有創造性、潑彩臻至化境的時期。 它是張大千 畫中的佳美娥 Carmel-by-the-Sea，海邊的克密爾，是位於蒙特利半島的一個藝術浪漫的小鎮，以自然景觀與豐富的藝術曆史而知名。小鎮在最美的沿海公路 Big Sur 以及風景優美的十七哩公路 (17 miles) 盡頭，有許多藝術家以及作居住於此，讓小鎮充滿著(zhe)獨特的藝術風格。
克密爾的旖旎風光，也很吸引張大千，如他在作品《墨荷》題跋中，就把克密爾譯爲佳美娥。也許是克密爾的蒙特利半島獨特柏樹(Monterey Cypress)的啓發(fā)，這(zhè)讓他想起(qǐ)了他想起(qǐ)了早期畫中的中國(guó)松柏。
張大千在美國(guó)有過(guò)12個畫展，以加州最多。加州前期（1967-1970）與八徳園後(hòu)期（1963-1968）有疊合。這(zhè)一疊合期是張大千潑彩的高峰期，加州的氣候和陽光給張大千帶來一種(zhǒng)非常新奇的體驗。他居住的十七英哩海岸線的海水顔色變化和雲霧，成(chéng)爲他繪畫中的創新題材。 對(duì)此，策展人矽谷亞洲藝術中心館長(cháng)舒建華表示：“張大千的藝術和人生，是以1949年爲界，分爲前後(hòu)兩(liǎng)段，宏闊幽邃猶如大峽谷。其‘古意’和‘新意’兼具上做出了開(kāi)創性的貢獻，在20世紀中國(guó)繪畫史上無人可比肩，在20世紀世界繪畫史上，也是值得大書特書。” 克密爾城，松濤海浪，景色佳絕，那是張大千的心愛之地。長(cháng)髯翁松間盤桓，高古入畫。身處此景中的張大千，被(bèi)侯北人拍攝的照片，一一記錄了下來。
這(zhè)組由侯北人所拍攝的照片還(hái)原出這(zhè)樣(yàng)一個場景：那天，張大千、郎靜山、侯北人三個人那天從住的旅館裡(lǐ)到北加州太平洋海岸的蒙特利半島(Monterey)很有名的風景點“十七英裡(lǐ)” (17-Miles Drive)海岸線，侯北人拍下很多張大千的表情、松樹底的姿态以及對(duì)松樹的觀察。 另一張照片是張大千坐在旅館邊上的一棵松樹下的一塊石頭上，正好(hǎo)郎靜山要給張大千拍一張照片，這(zhè)時，侯北人便把這(zhè)兩(liǎng)人就都(dōu)拍了進(jìn)去。 舒建華透露說，在侯北人提供給美國(guó)矽谷亞洲藝術中心近60多張的張大千照片裡(lǐ)，有不少照片也都(dōu)是首次公布。 其實從1956年開(kāi)始，張大千就已經(jīng)多次來過(guò)加州，訪友、辦畫展。在1967年7月22到8月13日， 斯坦福大學(xué)博物館曾舉辦過(guò)《張大千畫展》。展覽由斯坦福大學(xué)東方藝術系教授蘇立文策展，開(kāi)幕當日下午1點半，舊金山中華聯誼會和斯坦福大學(xué)中國(guó)學(xué)生會，在斯坦福大學(xué)學(xué)生活動中心爲張大千舉辦盛大歡迎會。
一份洋洋灑灑寫滿近200名嘉賓全名的簽到記錄本，成(chéng)爲當時開(kāi)幕盛況的一份珍貴記錄，更爲重要的是，它爲研究張大千當時在加州的交遊圈，提供了一份完整的的全名名字資料。 “因爲大千先生在送别人的畫時，他簽名是隻有名字沒(méi)有姓的，這(zhè)是表示對(duì)于對(duì)方的尊重。”舒建華表示，這(zhè)一簽名冊爲了解張大千往來贈畫記錄，提供很好(hǎo)的佐證：“有時候看到張大千送别人的畫上，隻知道(dào)這(zhè)個人的名字，但不知道(dào)姓什麼(me)，從這(zhè)個簽名冊上面(miàn)就可以看得非常清楚。” “八德園”到“可以居” 熱鬧的異鄉 舒建華透露說，張大千在加州最核心的交流圈有三位：一位是張學(xué)良長(cháng)女張闾瑛的丈夫、加州大學(xué)教授陶鵬飛；另一位是侯北人；以及在加州卡梅爾經(jīng)營畫廊的鄭月波，這(zhè)是張大千非常密切的交友圈。
在1968年夏天，張大千正式在克密爾城購宅，將(jiāng)居所命名爲“可以居”，相較于巴西住宅“八德園”的壯觀，加州“可以居”顯得樸素許多，但卻不妨礙張大千在美國(guó)的交友生活。
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在這(zhè)些被(bèi)文獻、作品記錄下的加州時光裡(lǐ)，侯北人與張大千誼在師友之間。
兩(liǎng)人相識于1953年的香港，通過(guò)共同的朋友朱省齋的介紹，侯北人與張大千首次在香港九龍高嶺梅家中相識，當1967年張大千準備要去加州的時候，他們已經(jīng)有8年密切的往來。張大千在可以居與朋友們擺龍門陣。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
1967年春，張大千和夫人徐雯波來矽谷的拉斯阿托城，在侯北人、張韻琴夫婦的老杏堂賞花。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
張大千在老杏堂客廳裡(lǐ)攤開(kāi)印本，講解1968年在八德園完成(chéng)的長(cháng)卷《長(cháng)江萬裡(lǐ)圖》的創作過(guò)程。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
侯北人據張大千的解說，撰文《大千先生暢談長(cháng)江萬裡(lǐ)圖》，寄香港《明報》月刊發(fā)表
侯北人據張大千的解說，撰文《大千先生暢談長(cháng)江萬裡(lǐ)圖》，寄香港《明報》月刊發(fā)表
1969年，張大千完成(chéng)最有名的長(cháng)江萬裡(lǐ)圖，當時在香港的高嶺梅給他出版了一本1:1印的《長(cháng)江萬裡(lǐ)圖》折頁，那天在陶鵬飛家裡(lǐ)，張大千很高興的把這(zhè)本印刷品鋪在地毯上，仔細講述了自己的創作過(guò)程，侯北人就把它記錄了下來。
侯北人現場紀錄稿。在講到安徽貴池時，有關劉備夫人孫尚香的典故時，張大千吟誦了徐渭的詩句“思親淚落吳江冷，望帝魂歸蜀道(dào)難”，并用筆寫出。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
本次展覽中，首次呈現出的這(zhè)份長(cháng)達4米的《長(cháng)江萬裡(lǐ)圖》記錄稿，不僅直觀還(hái)原出張大千創作長(cháng)江萬裡(lǐ)的構思，還(hái)以畫圖的方法，詳解出張大千如何從岷江索橋畫長(cháng)江出海口的過(guò)程，其中個别的文字還(hái)是張大千親手書寫：“因爲他有四川口音，引用的一些詩詞，侯北人和陶鵬飛聽不清楚，他就拿過(guò)筆自己把思路寫在上面(miàn)。” 舒建華說：這(zhè)一記錄稿對(duì)于理解張大千《長(cháng)江萬裡(lǐ)圖》的創作是最權威、也是第一手的資料。”
“可以居”裡(lǐ)發(fā)生的故事(shì)還(hái)有很多，比如張大千招待來來往往的朋友：
張大千和夫人徐雯波在可以居接待來訪的方召麐。 （照片攝影：Roger Fremier; 矽谷亞洲藝術中心檔案）
還(hái)有一起(qǐ)交流畫藝的場景：
安塞爾-亞當斯（Ansel Adams）的學(xué)生Roger Fremier拍攝下關于張大千100多張的黑白照片，當時沒(méi)有攝影機，他用膠片機以連拍的方式拍下張大千畫荷、客廳座談以及餐桌吃飯的一些照片，這(zhè)兩(liǎng)批照片也是首次公布。
安塞爾-亞當斯（Ansel Adams）的學(xué)生Roger Fremier拍攝下關于張大千100多張的黑白照片，當時沒(méi)有攝影機，他用膠片機以連拍的方式拍下張大千畫荷、客廳座談以及餐桌吃飯的一些照片，這(zhè)兩(liǎng)批照片也是首次公布。
1970年張大千在可以居爲親友揮毫。（照片攝影：Roger Fremier; 矽谷亞洲藝術中心檔案）
他所拍攝的一組黑白照片裡(lǐ)，方召麐、張大千夫人徐雯波、兒子張葆羅一起(qǐ)看張大千在“可以居”的畫桌上，如何畫一張4尺全開(kāi)的墨荷的照片，整個照片非常生動，從初始前情緒的醞釀，到畫荷杆、荷葉……整個過(guò)程全部都(dōu)記錄了下來。
在本次杭州展覽中，還(hái)有一件新增加的張大千手劄，這(zhè)是他在加州寫給在巴西八德園的女弟子王旦旦的，信中這(zhè)樣(yàng)說道(dào)：旦旦賢侄：日前得與尕姐、醜妹同寄之函，慰甚。香港惡化日甚，不知令堂與侄兄弟已決定遷移否？吳伯處爰曾托，侄亦當去函懇請之，吳伯事(shì)忙，又因公司事(shì)太麻煩，若不催促之，恐遂忘記。家中諸事(shì)勞侄照料。至感。家用知又告罄，請再向(xiàng)沈伯處再挪借若幹。爰日內當兌回。綿綿喜達小花，無時無刻不在想念。梅花想已開(kāi)謝，望以開(kāi)時詳情見告。八月九日，爰。
在本次杭州展覽中，還(hái)有一件新增加的張大千手劄，這(zhè)是他在加州寫給在巴西八德園的女弟子王旦旦的，信中這(zhè)樣(yàng)說道(dào)：旦旦賢侄：日前得與尕姐、醜妹同寄之函，慰甚。香港惡化日甚，不知令堂與侄兄弟已決定遷移否？吳伯處爰曾托，侄亦當去函懇請之，吳伯事(shì)忙，又因公司事(shì)太麻煩，若不催促之，恐遂忘記。家中諸事(shì)勞侄照料。至感。家用知又告罄，請再向(xiàng)沈伯處再挪借若幹。爰日內當兌回。綿綿喜達小花，無時無刻不在想念。梅花想已開(kāi)謝，望以開(kāi)時詳情見告。八月九日，爰。
注釋：此函寫于1967年。張大千居加州，寫給居八德園的女弟子王旦旦。尕姐、醜妹爲張大千女兒，綿綿爲孫女。吳伯即吳嘉棠（1913-1983），爲王旦旦父親王植波在上海聖約翰大學(xué)同學(xué)，名報人，1967年起(qǐ)任香港發(fā)展局駐北美代表，居紐約，也是張大千好(hǎo)友。沈伯即沈武侯，八德園的管家
除了談局事(shì)、家事(shì)以外，還(hái)談論花事(shì)，特別能(néng)體現出張大千圓到和天趣的一面(miàn)。
遙遠的思親情
1971年底，張大千在17英裡(lǐ)海岸線邊購置環荜庵，并擴建畫室于1972年9月啓用。
遙遠的思親情
1971年底，張大千在17英裡(lǐ)海岸線邊購置環荜庵，并擴建畫室于1972年9月啓用。
環荜庵位於十七英裡(lǐ)風景線的西班牙灣附近，海天浪色之幻美，古木懸崖之奇峭，爲張大千心賞之地。（ 圖片攝影：樂恕人。圖片刊于《張大千詩文集》，樂恕人編，1984年，黎明文化公司。）
1973年春節張大千創作的仕女畫，正月初一在環荜庵對(duì)親友說畫中美女下巴不用勾線，留白天成(chéng)。（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
1973年春節張大千創作的仕女畫，正月初一在環荜庵對(duì)親友說畫中美女下巴不用勾線，留白天成(chéng)。（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
朋友圈很熱鬧，創作上也很有激情，但事(shì)實上，張大千在加州的生活也有不如意的地方。
首先是經(jīng)濟狀況，1972年，張大千他把他珍藏的最後(hòu)一本、也是最好(hǎo)一本的石濤冊頁賣給阿瑟·賽克勒後(hòu)，在由紐約大都(dōu)會博物館出版的印本上題詞贈侯北人。
首先是經(jīng)濟狀況，1972年，張大千他把他珍藏的最後(hòu)一本、也是最好(hǎo)一本的石濤冊頁賣給阿瑟·賽克勒後(hòu)，在由紐約大都(dōu)會博物館出版的印本上題詞贈侯北人。
張大千轉讓珍藏石濤冊頁予阿瑟·賽克勒後，在由紐約大都(dōu)會博物館出版的印本上題詞贈侯北人：“大風堂僅餘石濤之一冊，亦以易米矣，北人道(dào)兄當爲我慨歎也。弟爰，六十二年癸醜嘉平月。” （矽谷亞洲藝術中心檔案）
題詞上說：“大風堂僅餘石濤之一冊，亦以易米矣，北人道(dào)兄當爲我慨歎也。弟爰， 六十二年癸醜嘉平月。”大意是說：這(zhè)本冊頁一直跟随著(zhe)自己，但是最後(hòu)因爲家裡(lǐ)開(kāi)銷太大，隻好(hǎo)強忍它賣掉。
事(shì)實上，在1972年-1973年，張大千在加州的經(jīng)濟狀況非常困難，當時他的畫賣的并不很好(hǎo)，一幅4尺全開(kāi)的作品，大概賣2000-3000美金，但是開(kāi)銷太大，這(zhè)個時候他收藏的古代書畫幾乎全都(dōu)賣光：《溪岸圖》賣給了王季遷，剩下的八大山人賣給了王方宇，最後(hòu)一本石濤冊頁賣給了賽克勒，所以才有了上面(miàn)這(zhè)段傷感的話。
另一個是遙遠的思親之情，洪蘭友的女兒洪娉回憶起(qǐ)張大千有一次在看完京劇《打漁殺家》後(hòu)很激動，讓侯北人打電話給自己，說回想起(qǐ)當日她唱的《打漁殺家》時，感動著(zhe)他直想哭。
當時這(zhè)令隻有二十歲、又隻是業餘票友的洪娉很不解，其實，張大千是想起(qǐ)了自己遠在國(guó)内的長(cháng)女張心瑞，這(zhè)種(zhǒng)不得不的兩(liǎng)地分别，令他觸景傷情。
事(shì)實上，在1972年-1973年，張大千在加州的經(jīng)濟狀況非常困難，當時他的畫賣的并不很好(hǎo)，一幅4尺全開(kāi)的作品，大概賣2000-3000美金，但是開(kāi)銷太大，這(zhè)個時候他收藏的古代書畫幾乎全都(dōu)賣光：《溪岸圖》賣給了王季遷，剩下的八大山人賣給了王方宇，最後(hòu)一本石濤冊頁賣給了賽克勒，所以才有了上面(miàn)這(zhè)段傷感的話。
另一個是遙遠的思親之情，洪蘭友的女兒洪娉回憶起(qǐ)張大千有一次在看完京劇《打漁殺家》後(hòu)很激動，讓侯北人打電話給自己，說回想起(qǐ)當日她唱的《打漁殺家》時，感動著(zhe)他直想哭。
當時這(zhè)令隻有二十歲、又隻是業餘票友的洪娉很不解，其實，張大千是想起(qǐ)了自己遠在國(guó)内的長(cháng)女張心瑞，這(zhè)種(zhǒng)不得不的兩(liǎng)地分别，令他觸景傷情。
1976年1月，張大千移居台北， 1977年2月，他從台北短暫回加州，處理環荜庵事(shì)務，5月1日赴台，再無來加州。
獨家對(duì)話
在藝 X 舒建華
矽谷亞洲藝術中心館長(cháng)
在藝：2019年是張大千誕辰一百二十周年，海内外很多機構都(dōu)舉辦了相關紀念展，可否談談我們這(zhè)次展覽的相關情況？
舒建華：杭州欽哲藝術中心2019年12月8日開(kāi)幕的《張大千在加州：文獻與作品展》，是今年全球各公私藝術機構舉辦的張大千誕辰120周年紀念展的最後(hòu)一場活動。展期一個月，展出120件套的張大千文獻資料和作品。
在藝 X 舒建華
矽谷亞洲藝術中心館長(cháng)
在藝：2019年是張大千誕辰一百二十周年，海内外很多機構都(dōu)舉辦了相關紀念展，可否談談我們這(zhè)次展覽的相關情況？
舒建華：杭州欽哲藝術中心2019年12月8日開(kāi)幕的《張大千在加州：文獻與作品展》，是今年全球各公私藝術機構舉辦的張大千誕辰120周年紀念展的最後(hòu)一場活動。展期一個月，展出120件套的張大千文獻資料和作品。
“張大千加州歲月：文獻與作品”展杭州欽哲藝術中心 展覽現場
在藝：今年五月在矽谷亞洲藝術中心也舉辦了同名展覽，移師杭州的這(zhè)次展覽與五月份的是不是有一些不同的考慮？杭州展出與矽谷亞洲藝術中心是否有所不同與側重？
舒建華：兩(liǎng)地展覽內容主體相同，少量有差別。考慮到舊金山和杭州是當代世界非常囑目的大灣區綜合體，通過(guò)張大千這(zhè)個獨特的藝術家，來提供一些鏈接。
舒建華：兩(liǎng)地展覽內容主體相同，少量有差別。考慮到舊金山和杭州是當代世界非常囑目的大灣區綜合體，通過(guò)張大千這(zhè)個獨特的藝術家，來提供一些鏈接。
張大千1968年潑彩《瑞士雪山》。題識：爰翁。钤印：戊申、大千唯印大年。（圖片攝影：張爲先）（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
在藝：如何看待張大千加州創作作品的重要性？
舒建華：加州時期他達到潑彩的最高峰，用他自己的話說：他用朱砂、石青、石綠等礦物顔料可以跟水墨一樣(yàng)得心應手，這(zhè)是非常了不起(qǐ)的成(chéng)就，也是他在加州最得意、最高興的事(shì)情。
在藝：除了張大千與侯北人、鄭月波、陶鵬飛核心交友圈外，還(hái)有其它的交友圈嗎？
舒建華：還(hái)有另一個交友圈：舊金山是美國(guó)通往亞洲的最繁忙的中轉站之一，很多亞洲政商兩(liǎng)界的重要角色都(dōu)會在舊金山停留，他們也一定會去拜訪張大千、董浩雲、高嶺梅、蔡孟堅……都(dōu)會不定期有所往來。
舒建華：加州時期他達到潑彩的最高峰，用他自己的話說：他用朱砂、石青、石綠等礦物顔料可以跟水墨一樣(yàng)得心應手，這(zhè)是非常了不起(qǐ)的成(chéng)就，也是他在加州最得意、最高興的事(shì)情。
在藝：除了張大千與侯北人、鄭月波、陶鵬飛核心交友圈外，還(hái)有其它的交友圈嗎？
舒建華：還(hái)有另一個交友圈：舊金山是美國(guó)通往亞洲的最繁忙的中轉站之一，很多亞洲政商兩(liǎng)界的重要角色都(dōu)會在舊金山停留，他們也一定會去拜訪張大千、董浩雲、高嶺梅、蔡孟堅……都(dōu)會不定期有所往來。
張大千在可以居的花園與侯北人、張韻琴夫婦（左一、右一）、蔡孟堅（左二）等友人。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
有一位特别人物何鳳山，在二次世界大戰的前期，他是中國(guó)駐維也納的總領事(shì)，當時冒著(zhe)危險給2000多名猶太人發(fā)了逃亡中國(guó)的簽證，被(bèi)稱爲“東方辛德勒”，何鳳山後(hòu)來也移民到舊金山，剛來的時候張大千和朋友還(hái)給他開(kāi)了一個歡迎會，展覽的有一張照片就是他們的合影。
1975年10月，舊金山退伍軍人禮堂舉辦的金素琴京劇表演結束後， 張大千與友人登台慶賀并合影。左起(qǐ)：何鳳山（原中國(guó)駐維也納總領事(shì)）、夏道(dào)師、王生昌、金素琴、徐雯波、張大千、侯北人、姚克。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
在藝：對(duì)于這(zhè)些文獻資料中照片的梳理與研究意義是什麼(me)？
舒建華：這(zhè)些圖片并不是簡單的社交場景，而是能(néng)夠深層反映張大千内心與情境的文獻資料，這(zhè)對(duì)于我們理解他的創作曆程非常有好(hǎo)處。張大千作品現在越來越貴，他的一生畫了大約4萬張畫，但是拍賣記錄可能(néng)有10-20萬張，所以對(duì)于他的展覽與研究，原始的文獻是非常重要的部分，藝術品市場中如果有同樣(yàng)一張差不多的張大千作品，有出版圖錄的價錢就會貴很多，這(zhè)就是權威和可靠性。
在藝：在對(duì)張大千文獻的梳理中，有沒(méi)有一些新發(fā)現？
舒建華：比如1967年張大出過(guò)一本畫冊《甲乙丙丁集》，起(qǐ)初我們不知道(dào)名字的意思，後(hòu)來今年5月份展覽的高嶺梅女兒高美慶教授來，她說：1964是甲辰年、1965是乙巳年、1966是丙午年、1967是丁未年，《甲乙丙丁集》就是這(zhè)麼(me)由來的。
張大千先生畫萃《甲乙丙丁集》（圖片提供：侯北人）
在藝：通過(guò)照片史料，張大千與我們認知的有沒(méi)有不同？
舒建華：通過(guò)這(zhè)些文獻可以重建與複原張大千在加州重要生活與工作的場景，以前隻能(néng)通過(guò)文字或者他自己創作的作品來描述，現在通過(guò)第一手的的文獻資料的照片把它複原起(qǐ)來，非常珍貴。
在藝：在加州時間張大千的經(jīng)濟上困難是什麼(me)原因？
舒建華：張大千永遠是缺錢的，但在加州是他最缺錢的時候，有幾個原因：一方面(miàn)是當時尼克松訪華之後(hòu)，中美的關系開(kāi)始緩和，他與很多國(guó)内的親友就聯系更爲緊密，他需要資助國(guó)内的親友，這(zhè)是一筆巨大的開(kāi)銷。
另一方面(miàn)，他當時在海外的子女也有近10個，子女逐漸成(chéng)人，上學(xué)、成(chéng)家也是一筆需要負擔的費用；還(hái)有第三個原因是在1972-1973年，西方的石油危機導緻整個經(jīng)濟和藝術市場都(dōu)不景氣，張大千在1976年就決定正式移居到台灣，最主要的原因還(hái)是經(jīng)濟上的原因，尤其是醫療費用以及語言溝通上的考慮。
舒建華：通過(guò)這(zhè)些文獻可以重建與複原張大千在加州重要生活與工作的場景，以前隻能(néng)通過(guò)文字或者他自己創作的作品來描述，現在通過(guò)第一手的的文獻資料的照片把它複原起(qǐ)來，非常珍貴。
在藝：在加州時間張大千的經(jīng)濟上困難是什麼(me)原因？
舒建華：張大千永遠是缺錢的，但在加州是他最缺錢的時候，有幾個原因：一方面(miàn)是當時尼克松訪華之後(hòu)，中美的關系開(kāi)始緩和，他與很多國(guó)内的親友就聯系更爲緊密，他需要資助國(guó)内的親友，這(zhè)是一筆巨大的開(kāi)銷。
另一方面(miàn)，他當時在海外的子女也有近10個，子女逐漸成(chéng)人，上學(xué)、成(chéng)家也是一筆需要負擔的費用；還(hái)有第三個原因是在1972-1973年，西方的石油危機導緻整個經(jīng)濟和藝術市場都(dōu)不景氣，張大千在1976年就決定正式移居到台灣，最主要的原因還(hái)是經(jīng)濟上的原因，尤其是醫療費用以及語言溝通上的考慮。
1967年8月19日到9月4日，拉克畫廊首次舉辦張大千畫展。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
在藝：經(jīng)濟的困難也沒(méi)有影響他在加州的創作？
舒建華：經(jīng)濟上的困難反而激發(fā)他創作的數量，他的加州時間在拉克畫廊就做了三個個展、兩(liǎng)個聯展，展出作品數量非常高。
在藝：這(zhè)次展覽是文獻跟作品，展覽作品的部分的亮點是什麼(me)？
舒建華：有一幅尺幅很大的作品是張大千與鄭月波合作《魚戲圖》，張大千畫浮萍、鄭月波畫魚，六尺全開(kāi)的作品，上面(miàn)所題宋代王佐才《贈徐子虛畫魚》，張大千把浮萍的感情寄托這(zhè)之上。
張大千與鄭月波合作《魚戲圖》（圖片提供：鄭月波家屬）（私人收藏）
在藝：張大千和鄭月波是一種(zhǒng)什麼(me)樣(yàng)的關系？
舒建華：他們之間不是師生關系，是非常好(hǎo)的朋友，張大千比鄭月波大9歲。鄭月波從1967年4月份開(kāi)畫廊一直到1974年將(jiāng)近7年時間，離張大千住的地方很近，他們兩(liǎng)個經(jīng)常一起(qǐ)合作畫，一起(qǐ)合作的畫有100多張，數量非常多。張大千在美國(guó)期間能(néng)夠一起(qǐ)切磋的人并不多，鄭月波杭州國(guó)立藝專第一屆畢業生，學(xué)西畫出身，他們兩(liǎng)個人的畫風非常不一樣(yàng)，所以難得在畫技上有能(néng)夠深入切磋的朋友。
舒建華：他們之間不是師生關系，是非常好(hǎo)的朋友，張大千比鄭月波大9歲。鄭月波從1967年4月份開(kāi)畫廊一直到1974年將(jiāng)近7年時間，離張大千住的地方很近，他們兩(liǎng)個經(jīng)常一起(qǐ)合作畫，一起(qǐ)合作的畫有100多張，數量非常多。張大千在美國(guó)期間能(néng)夠一起(qǐ)切磋的人并不多，鄭月波杭州國(guó)立藝專第一屆畢業生，學(xué)西畫出身，他們兩(liǎng)個人的畫風非常不一樣(yàng)，所以難得在畫技上有能(néng)夠深入切磋的朋友。
張大千跋鄭月波畫（矽谷亞洲藝術中心檔案）（私人收藏）
在藝：除了照片與作品外，還(hái)有沒(méi)其他重要文獻資料？
舒建華：還(hái)有一些書信往來，八德園的後(hòu)期1963-1968年與加州的前期1967-1970年是重合的，張大千在加州時，他還(hái)有家人、學(xué)生在巴西，所以會有通信往來。比如張大千與他 “八德園” 弟子王旦旦通信中，就可以看出他在交待家裡(lǐ)的事(shì)情，有對(duì)學(xué)生的關心，也有分享自己的生活趣事(shì)。
在藝：張大千對(duì)待學(xué)生上是一種(zhǒng)怎麼(me)樣(yàng)的教導方式？
舒建華：非常嚴格，王旦旦喜歡石濤，不喜歡古代青綠山水，但張大千偏要讓她畫青綠山水，還(hái)把自己收藏的宋代《江堤晚景圖》拿出來，交待王旦旦必須1:1臨摹下來。
在藝：爲什麼(me)會向(xiàng)學(xué)生們去強調青綠山水的重要性？
舒建華：張大千有一個原則：我的學(xué)生不能(néng)隻畫一種(zhǒng)畫或畫一種(zhǒng)風格，你應該是無所不能(néng)的，這(zhè)是他對(duì)他自己學(xué)生的要求，他要求學(xué)生除了要會畫石濤這(zhè)一路水墨味道(dào)、寫意性比較強的作品外，還(hái)要會畫工筆很強的青綠山水。他強調畫路一定要非常深遠，就像他對(duì)自己所說的，要有深度、廣度、高度。
在藝：張大千文獻中，有一大塊是展覽圖錄，其展覽圖錄也是極具收藏價值。有人收藏張大千畫冊達1200冊，還(hái)說“無止無盡”。除了與美國(guó)相關的文獻，是不是對(duì)張大千整個的文獻也很有關注？
舒建華：我們沒(méi)有統計過(guò)，據說比較可靠的圖錄大概有500種(zhǒng)左右，這(zhè)些都(dōu)是他生前出的，或者生後(hòu)權威機構出的。
舒建華：還(hái)有一些書信往來，八德園的後(hòu)期1963-1968年與加州的前期1967-1970年是重合的，張大千在加州時，他還(hái)有家人、學(xué)生在巴西，所以會有通信往來。比如張大千與他 “八德園” 弟子王旦旦通信中，就可以看出他在交待家裡(lǐ)的事(shì)情，有對(duì)學(xué)生的關心，也有分享自己的生活趣事(shì)。
在藝：張大千對(duì)待學(xué)生上是一種(zhǒng)怎麼(me)樣(yàng)的教導方式？
舒建華：非常嚴格，王旦旦喜歡石濤，不喜歡古代青綠山水，但張大千偏要讓她畫青綠山水，還(hái)把自己收藏的宋代《江堤晚景圖》拿出來，交待王旦旦必須1:1臨摹下來。
在藝：爲什麼(me)會向(xiàng)學(xué)生們去強調青綠山水的重要性？
舒建華：張大千有一個原則：我的學(xué)生不能(néng)隻畫一種(zhǒng)畫或畫一種(zhǒng)風格，你應該是無所不能(néng)的，這(zhè)是他對(duì)他自己學(xué)生的要求，他要求學(xué)生除了要會畫石濤這(zhè)一路水墨味道(dào)、寫意性比較強的作品外，還(hái)要會畫工筆很強的青綠山水。他強調畫路一定要非常深遠，就像他對(duì)自己所說的，要有深度、廣度、高度。
在藝：張大千文獻中，有一大塊是展覽圖錄，其展覽圖錄也是極具收藏價值。有人收藏張大千畫冊達1200冊，還(hái)說“無止無盡”。除了與美國(guó)相關的文獻，是不是對(duì)張大千整個的文獻也很有關注？
舒建華：我們沒(méi)有統計過(guò)，據說比較可靠的圖錄大概有500種(zhǒng)左右，這(zhè)些都(dōu)是他生前出的，或者生後(hòu)權威機構出的。
1975年10月11日到11月1日，拉克畫廊舉辦第三次也是最後一次張大千畫展。（矽谷亞洲藝術中心檔案）
在藝：您如何看待現在對(duì)張大千作品的學(xué)術跟價值上的認定？
舒建華：2015年是一個分水嶺，這(zhè)一年中國(guó)的藝術品收藏界觀念上發(fā)生重大改變，認爲20世紀最重要的畫家，不是齊白石而是張大千。從各種(zhǒng)數據和展覽中就可以看得出來，張大千的畫風的多變，從早期、中期、晚期，尤其他的中晚期是面(miàn)向(xiàng)國(guó)際化開(kāi)放的部分，他的潑彩、潑墨的開(kāi)放性，是齊白石沒(méi)有辦法比的，所以如果現在去看同樣(yàng)的展覽，會發(fā)現張大千的展覽比齊白石展覽好(hǎo)看的多。
在藝：兩(liǎng)者的不同？
舒建華：齊白石有非常獨特高雅的一面(miàn)，也有代表中國(guó)文化的一面(miàn)；但是張大千代表著(zhe)中國(guó)文化裡(lǐ)繼承的創新的重要一面(miàn)，博大和深沉的一面(miàn)。我認爲20世紀最重要的中國(guó)畫家一定是張大千，而且現在也成(chéng)爲一種(zhǒng)共識，張大千魅力更加強大。
在藝：在您看來，張大千現在的市場行情屬于什麼(me)情況？
舒建華：張大千現在所有的作品連信件都(dōu)能(néng)賣高價格，已經(jīng)沒(méi)有市場盲點。他1940年以前、40歲以前的作品，因爲是他并不成(chéng)熟的時期，這(zhè)些作品價值并不會太高；他第一個比較高的價格時期是他從敦煌回來後(hòu)，工筆富麗堂皇的作品市場比較追捧；而他50-60年代潑彩、潑墨時期，作品數量是相當大的，但現在的價格是越來越高，尤其是潑彩時期。
1956年夏張大千會晤畢加索。（圖片提供：高鐳）（私人收藏）
舒建華（左）、彭辰（右）與張大千長(cháng)女張心瑞合影，2019年5月于矽谷亞洲藝術中心
在藝：還(hái)有一個數據是2011年以來，張大千的拍賣總量和銷售額總量都(dōu)已經(jīng)超過(guò)畢加索，是否可以做這(zhè)種(zhǒng)比較？
舒建華：完全可以，如果我們平行比較一下畢加索的創作曆程與張大千創作的曆程，會發(fā)現是很有意思的事(shì)情。最頂級的張大千作品的價格和最頂級畢加索的價格，現在是一樣(yàng)的。但是張大千先生的公子張葆蘿比較反感“把張大千比作東方畢加索”這(zhè)種(zhǒng)說法，他認爲爲什麼(me)要用畢加索去衡量張大千？所以我希望随著(zhe)中國(guó)國(guó)家的力量和實力地位的越來越高，或許有一天畢加索會被(bèi)稱爲“西方的張大千。”我希望中國(guó)文化有這(zhè)麼(me)揚眉吐氣的一天。
在藝：矽谷亞洲藝術中心自2004年開(kāi)始運營以來，對(duì)張大千的藝術、交友圈和文獻一直以來研究與關注，可否談談主要的工作？
舒建華：我們是一個開(kāi)放性的資料庫，我們很多文獻是由張大千門人好(hǎo)友送給我們研究的。矽谷亞洲藝術中心自2004年開(kāi)始運營以來，因爲地緣之故，我們對(duì)張大千的藝術、交遊圈和文獻一直深切關注，做過(guò)《六十年後看大千》（2007年）、《精麗寫神——孫家勤畫展》（2010年）、《大風飛揚——大風堂及門下畫展》（2014年）、《風雲一顧盼——伏文彥畫展》（2016年）和《藝術牆——大風堂三代畫展》（2017年），得到張心瑞、張葆蘿和家人、張大千入室弟子孫家勤、伏文彥以及其他前輩們的大力支持，這(zhè)些展覽都(dōu)相當成(chéng)功。
在藝：是否後(hòu)續還(hái)有其他展覽計劃？
舒建華：矽谷亞洲藝術中心明年5月份會策劃張大千晚年的弟子王旦旦的重要展覽，她和大千學(xué)畫的時候才15-16歲，這(zhè)些作品以臨摹的爲主，也有大千先生幫她題跋的以及送給她的作品，我們把這(zhè)些整理出來，目的是想把到八德園的後(hòu)期與加州前期這(zhè)兩(liǎng)部分疊合期做認真的研究。
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展覽信息
張大千加州歲月——文獻和作品展
杭州欽哲藝術中心
2019.12.8至2020.1.8 （周末預約開(kāi)放）
杭州市江城路水門南弄3号錦繡創意園2号樓
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來源：在藝