展覽介紹

1933年2月24日，是杭州國(guó)立藝專第一屆畢業生鄭月波在西湖邊的最後(hòu)一天，他送一張畢業單人照片給女友張佩珍，背後(hòu)簽名留言，有語“臨别西子”，既表戀人之情愫，也有對(duì)孤山之下、西子湖邊改變他一生命運的母校之感情。

 

鄭月波祖籍廣東東莞，農曆丁未年12月17日（公曆1908年1月20日）生于馬來亞（今新加坡牛車水），家境困苦，15歲随父親去緬甸，不久單身返回，随祖母、母親種(zhǒng)菜，又去橡膠園做工，日後(hòu)他對(duì)子女展示，一個手的大拇指要比另手的要粗大，可知艱辛。他還(hái)在馬來西亞的怡寶市照相館做過(guò)學(xué)徒。19歲才得到機會上初一。鄭月波天資聰穎，喜歡繪畫，照相館做完學(xué)徒後(hòu)，居然能(néng)爲人畫像，得到鄉鄰稱許。緣此，他大齡念初中時，得以在小學(xué)部兼做圖畫和音樂課老師。1927年，他得到同事(shì)李東林幫助，由李父李騰麗先生出資，于1928年到杭州報考林風眠先生新創的國(guó)立藝術院（後(hòu)改名杭州西湖國(guó)立藝專），考入西畫系，于1929年入學(xué)。考慮到日後(hòu)謀生之需，次年轉入圖案系，深得系主任劉既漂教授的賞識，并與劉教授結下終身之誼，後(hòu)來在美國(guó)分居西東，聯系不斷。1931年，鄭月波以一幅炭筆素描老翁與狗畫《萬物皆吾與也》應美國(guó)動物保護協會全球征文，獲得首獎，成(chéng)爲西湖國(guó)立藝專在國(guó)際上獲得的第一項殊榮。

 

1933年畢業後(hòu)，鄭月波在廣西、上海謀職，1935年應劉海粟之聘在上海美專教授圖案，1939年應汪亞塵之聘，出任新華藝專圖案系系主任。據汪亞塵得意弟子伏文彥回憶，鄭月波上課生動、善誘。鄭月波和汪校長(cháng)也相知甚得，一起(qǐ)合作過(guò)畫，鄭畫貓，汪布景。新華藝專被(bèi)日寇解散後(hòu)，鄭月波又去山東煙台師範任教，并與1943年在煙台舉行平生第一次個人畫展，作品皆爲水墨畫。1944年不堪日寇騷擾，又回上海。抗戰勝利後(hòu)，做了公務員，1948年10年赴台。1952年出任台灣省立師範學(xué)院（今台灣師大）圖案和素描教師，前後(hòu)10年（中間有一年赴香港新亞書院任教），1962年出任台北國(guó)立藝專美術科主任，并開(kāi)始進(jìn)入台北的美術圈，1963年加入“八朋畫會”，在台北曆史博物館首次聯展，1964年在省立博物館和杭州藝專的兩(liǎng)位同窗好(hǎo)友王昌傑、劉業昭聯合畫展，同年12月，得到舊金山州立大學(xué)的許芥昱教授之請，三人又在舊金山州大畫展，并在舊金山定居。1967年2月移居加州蒙特利海灣的卡梅爾城，從年邁的楊令茀那裡(lǐ)承接畫廊改名“中華藝苑”，開(kāi)始在美國(guó)的闖蕩生涯。畫廊是4月15日正式開(kāi)張，4月24日，張大千來訪，剛好(hǎo)鄭月波去舊金山，不遇。次日，兩(liǎng)人在距離卡梅爾2個小時車程的舊金山見面(miàn)，同遊著名的迪揚博物館，又在唐人街的林清霓開(kāi)設的畫廊中國(guó)藝術館雅聚，張大千揮毫，贈送鄭月波四呎全開(kāi)的《松下高士圖》。1967年是農曆丁未年，鄭月波剛好(hǎo)度過(guò)人生一甲子。

 

旅美時期（1965—1991）的鄭月波，不僅仆仆與卡美爾、矽谷和舊金山間，創作、售畫、辦展、授徒，甚至自己做畫框，而且也奔波太平洋兩(liǎng)岸，在台灣和南洋頻頻畫展，也到達自己繪畫藝術的成(chéng)熟期。他天資甚高、自視也高，不甘步人後(hòu)塵，他在卡梅爾經(jīng)營畫廊期間與張大千鄰近，緊密互動有8年之多，兩(liǎng)人合作畫作不少，著名的大幅《貓荷遊魚圖》立軸就是見證，他的很多畫作是張大千題款，這(zhè)些合作或張題畫作有近百幅之多。衆所周知，1960年代末到1970年代中期，是張大千潑墨和潑彩畫的大成(chéng)時期，而鄭月波自己的繪畫完全不受張大千的影響。他最用力之處還(hái)是水墨和彩墨動物畫，極少畫山水，偶爾有人物畫。他的動物畫，不依賴寫生，而是精于體察動物的神情和特性，以深厚的西畫造型能(néng)力和長(cháng)期圖案設計構圖能(néng)力，奮筆疾速，生靈之氣，躍然紙上，神到而形豐。很多作品都(dōu)是六尺全開(kāi)的大幅，甚至是三聯屏、六聯屏。這(zhè)種(zhǒng)“當其出手風雨快，筆所未到氣已吞”的氣概，在同時期的中國(guó)畫家中，也許隻有黃胄可以與之相提并論。鄭月波在杭州國(guó)立藝專時，深受潘天壽的影響，潘天壽在指畫上的創辟，鄭月波是心向(xiàng)往之而手摹追之。鄭月波的指畫，以經(jīng)營位置優先考量，結構圓妥後(hòu)，線條徐疾有緻，做到抑揚頓挫，有渾然斑駁的效果。鄭月波在動物水墨畫和指畫上的探索，在海外的華人畫家群中是高格獨标的，這(zhè)一點，最早指出來的是張大千，他1974年2月爲香港大會堂和台灣曆史博物館《鄭月波畫展》序言中說：“先生花鳥蟲魚，無所不工，尤擅畫馬，霜入四蹄，竹披雙耳，望而知爲渥窪龍種(zhǒng)，悲鴻在日，往往嗟歎其才爲不可及。”鄭月波擅長(cháng)以少勝多的表現力，寥寥數筆勾勒出動物神态，筆下題材除拿手之駿馬、貓、遊魚外，其他種(zhǒng)類多達四五十種(zhǒng)之多，連大陸的大熊貓、美國(guó)的大頭牛（bison）都(dōu)涵蓋，都(dōu)能(néng)都(dōu)充滿強烈的動感和生命力。他的動物畫，得到美國(guó)收藏家的接受和喜愛。1965年5月8日，卡梅爾的拉克畫廊舉辦《鄭月波、王昌傑、劉業昭畫展》，鄭的一幅奔馬，以650美元售出，這(zhè)是當時中國(guó)水墨畫在美國(guó)得到接受的指标性事(shì)件。另外，鄭月波還(hái)有很強烈的嘗新創新能(néng)力，他的學(xué)生劉國(guó)松1960年代開(kāi)始用撕莖條的紙張，他也嘗試用。他還(hái)試驗隔紙畫，即兩(liǎng)三張宣紙一起(qǐ)下筆，中間停頓後(hòu)，用第二層或第三層紙，取其滲透性的墨韻，再畫完全部。他還(hái)應對(duì)抽象表現畫，創發(fā)“半抽象指畫”和“迷象畫”。真是彌老彌新。到了晚年，他又一反過(guò)去特擅的簡勁的水墨畫風，又嘗試繁密重彩的“新工筆畫”，精心創作了12幅系列精品，按次序，取名“進(jìn)化”、“突破”、“沖霄”、“鬥艷”、“毋貪”、“戀花”、“新婚”、“同心”、“劬勞”、“安貧”、“知秋”、“綿延”，表達他人生的感悟和感喟。畫完這(zhè)套畫，鄭月波已經(jīng)是年近八旬的老人了。

 

1989年深秋，鄭月波完成(chéng)人生最後(hòu)的一個大願望。他抱病單身從加州赴台灣，參加台灣曆史博物館舉辦的《林風眠九十回顧展》，與老師分别半個多世紀後(hòu)，終又重逢。1990年，林風眠在香港去世。1991年4月5日，鄭月波在加州聖荷塞家中病逝。

 

  矽谷亞洲藝術中心有幸在鄭月波家人的大力支持下，于2007年12月在鄭先生誕辰100周年之際舉辦了《鄭月波回顧展》，2013年又舉辦了《水墨時刻》大展中特别展出《鄭月波、王昌傑、劉業昭畫展》，引起(qǐ)了來演講的蘇立文教授的關注。2013年7月，矽谷亞洲藝術中心和舊金山中華文化中心在杭州欽哲藝術中心協助下，在浙江美術館舉辦《一池硯水太平洋：中國(guó)水墨畫在美國(guó)》大展，展出鄭月波、王昌傑和劉業昭的28幅畫作，引起(qǐ)杭州美術界的高度關注。從2015年起(qǐ)，杭州欽哲藝術中心也先後(hòu)主辦了《被(bèi)遺忘的浙派海外大師：王昌傑畫展》和《山水清音：劉業昭畫展》。2017年3、4月間，浙江美術館隆重舉辦了《跨洋三傑：鄭月波、王昌傑、劉業昭畫展》，由浙江美術館斯舜威館長(cháng)和我聯合策展，并舉辦學(xué)術研讨會，把“跨洋三傑”作爲一個美術史的概念正式提出。在此金秋來臨之際，杭州欽哲藝術中心又舉辦《天地有情：鄭月波畫展》。希望鄭月波先生不平凡的人生和精妙繪畫藝術能(néng)得到更深的理解。

 

是爲序。

 

                  矽谷亞洲藝術中心館長(cháng)、欽哲藝術中心館長(cháng) 舒建華

                  2017年8月于桑塔克拉拉